Эллипс

Эллипс (от гр. Elipsys - пробел) - риторическая фигура, характеризуется отсутствием одного или обоих главных членов предложения, но они легко компенсируются контекстом: На небе солнце - среди полей я (М. Коцюбинский) Эй! На коне! Все-в путь! (П. Тычина) По полем поле ...; Село в снегах и тропа ни марш (Л. Костенко) У белой башни черное дерево. Спи. Мы одиноки в бесконечности (Л. Костенко).

В зависимости от того, какой главный член предложения отсутствует и какое расположение имеющихся членов, эллипсы бывают разных видов. Например: Нивы в июне (М. Коцюбинский) У него глаза как васильки во ржи. А над ними из-под рваного картузика волос - белокурыми, ржаными колосками. Это - пылинки. А еще распашонка, штанишки на нем с семерки, залатанные-залатанные. Потому бедняки. И дом ген и за забором развалившимся такая же заплатах и бедная. А за ней в луга-клочок огорода курящие ступить негде ... (А. Головко).

Елипсация принадлежит к явлениям экспрессивного синтаксиса. Возникло это явление в живом общении и стало признаком разговорной речи. Художественный язык использует эллипсы как средство создания стилистического эффекта напряженности ситуации, взволнованности речи, четкости и динамизма. Например: Я утром - в конюшню, вплоть и лошади не существует; Вдруг в село - выстрел (А. Головко) В те степи немеренно, невиданные, под небеса такой высоты! Здесь земли щедры. Здесь рек без счета. И потому так здесь испокон веков-жизнь и смерть на расстоянии стрелы; Но в курганах скифских-никак монголы. На пекторали - тоже не Ориент (Л. Костенко).

Период

Период (гр. Periodos - круг, круговорот) -риторична фигура, в которой целостная, завершена мнение подается в осложненном простом предложении, многочленном сложном предложении или нескольких отдельных предложениях, структурно и интонационно делится на две части - члены периода. Первый член (протазис - повышение) характеризуется накоплением информации, постепенным повышением голоса до высшей точки. Затем наступает выразительная пауза, благодаря которой обращается внимание на содержание следующего члена периода. Второй член периода (апозис - снижение или преемник) завершает мнению резким спадом интонации и постепенным снижением тона голоса до уровня начала вещания. Таким образом получается как бы замкнутый интонационное круг периода:

Чтобы красовался убогий перелог

Неслыханно богатым урожаем,

Чтобы гречка разливалась, как снег,

Пшеница стлалась маревом бескрайним,

Чтобы кукуруза в строгом строя

Покоряла все новые пространства,

Чтобы жаворонки песню молодую

Подносили над колосисте море,

Чтобы хлеб, как солнце, сиял на столе

В каждом доме, доме и колыбе ... II

Поклон земной работникам земле

Вам, сеятели, пахари, спасибо!

(М. Рыльский)

Период с двух членов называют двучленным (гр. Dikolos), а период из трех членов - трехчленным (гр. Trikolos). Каждый член периода может иметь несколько колонн (меньших частная один-два стихотворных строки).

Период принадлежит к древнейшим фигур античной риторики. Большим мастером периодов был древнегреческий ритор и оратор Горгий, поэтому этот период в риторике называют горгиевською фигурой. Вместительный по содержанию, изысканный по форме и самобытный интонационно, период распространился в публицистике, поэзии, художественной прозе.

Члены периода можно назвать предпосылкой и заключением. По количеству конструкций, входящих в них, они разные, но смысл их и интонация создают впечатление единства и равновесия этих частей. Финал периода называется клаузулой, он замыкает кольцо периода. Накопление информации в протазиси (чаще) и в аподозиси (реже) достигается повторами и параллелизмами синтаксических конструкций, поэтому период имеет свою смысловую, структурно-синтаксическую и ритмомелодическом архитектонику. Для периода важное значение приобретает само звучание текста, потому что возникла эта фигура в Древней Греции, в эпоху культуры живого вышколенного слова, которое требовало гармонии мысли, содержания, грамматического строя, ритма и мелодии звучания. Поэтому период чаще используется в поэзии и свидетельствует о мастерстве автора:

Если бы знал чары, останавливают облака,

Что два сердца могут извести под стать,

Ломающие путы, где душа закована,

Что в пищу ними изменится яд! II

То тебя бы, милая, обдала их сила,

Все бы твоем сердце искры погасила,

Все мысли и желания за одним ударом.

Лишь одна любовь бы разразилась пожаром,

Обняла бы точно всю твою существо,

Мысли бы все пожирали, всю твою заботу, II

Только мой там образ и сияет и греет ...

Фантастические думы! Фантастические мечты!

(Иван Франко)

Когда весна розовая пролетит

И землю всю впитает и заквитчае,

Когда зеленый лес ласково зашумит

И стоголосый запоет

Когда весной обрадуется весь мир

1 заблестит в счастливой судьбы,

И ты одна в цветах и травах, в поле где-то,

Среди весны, красоты и свободы

Не сможешь больше сердце остановит,

Что в груди будет драться, как безумная.

И крикнет, // - знай, не долетел

Уже твой крик тогда ко мне.

(А. Олесь)

В прозаический текст период вносит ритмомелодийни черты стихотворной речи и тем самым придает ей того качества, о которой писал еще Аристотель: форма прозаического текста не должна быть ни зритмизованою, ни лишенной ритма. Зритмизована форма выдается слушателю искусственной и одновременно он ожидает ее, потому проза должна быть ритмичной, но только до определенной степени.

Далекая краса моя Счастливый я, II родившийся на твоем берегу, что пиво незабываемые годы твою м которую, веселую, седую воду, ходил босиком по твоим сказочных сыпи, слушал рыбацких разговоров на твоих лодках и проповедь старых о древности, считал в тебе звезды на перевернутом небе , что до сих пор, несмотря временам вниз, не утратил счастье видеть эти звезды даже в будничных лужах на жизненных путях (А. Довженко).

Ранней весной, когда на заболоченном Полесье еще не принимались сеять, когда на Суле, на Псле и на Ворскле, распускаясь первым нежным цветом, сияли белые вишневые сады, - // над открытыми степями юга проносились страшные черные бури (О. Гончар).

По семантико-семантическими отношениями между промежутками, системой изоколон периодическая структура может получать отдельную характеристику как семантический вид периода. Такие отношения могут быть определительными, временными, предикатными, причинно, противопоставленных, сравнительными, условными и др.

Период определительные:

Кто бежал сквозь тьму в атаку,

Кого не мог остановит пушек хриплый крик,

Кто видел снега крови багровые маки, // -

Тот брат мне навек.

(В. Сосюра)

Период временной:

После долгого летнего дня, когда солнце садится, а раскаленная земля медленно сбрасывает с себя золотые одежды, когда на бледное, усталое днем небо появляются украдкой несмелые звезды, в последнем лучах солнца производит игрища мушва, а странные которое, золото розовое воздуха принимает расстояние сиреневые тона и делает просторы еще шире и еще глубже, II - Маланка с Гафийкой волокут по пыльной дороге усталость тела и приятное чувство законченного дня (М Коцюбинский).

Период предикатный:

Знай, Родина - // это река, в поле, за селом, ген под лесом, тихо течет, это в саду нашем дерева, зелья, цветы, это на полях пшеница золотокосая, это то, что веет с полей пахучий теплый ветер, это на огородах скошенная трава в покосах, это наши все песни и молитвы ежедневные, это родной язык - сокровище, которого ты не потеряешь, это небо синее днем, а ночью темное, это, моя Оля, все, что ты так искренне любишь ( Б.-И. Антонин).

Период причинная:

ее [стерню] еще не витипала непогода, а не зчорнила бита дождями земля, а потому она светится, вплоть смеется, II - и хороший от нее идет дух, хлебный дух спелого зерна (Е. Гуцало).

Период противительный:

Пусть ботинки решают вопрос

О разноцветный лист в пору опадания,

Об этих разливы красок, о пышной эту красоту, // -

В сердце с юных лет до конца жизни пронесу

Это листья трепетное на поле голубом,

Эти краски пушкинские, это торжественное усталость,

Это гордое золото, что падает в прах,

Эти прожилки тонкие на кленовых листьях,

На письме дубовой эти линии резные,

Эту смесь смешливую ярких пятен,

Эту смерть, увенчанную таким живой жизнью. (М. Рыльский)

Период сравнительный:

Слово - это бриллиант: то сияет и смеется, то обернется мутной слезой, то сверкает ярко-гневно или ласково, спокойно с добротой, то вспыхнет, как звезда ведущая, которая рождает надежды, мечты, надежды, или радугой заиграет и так бодро загорится, будто манит, и зовет, и даже вдохновляет (Г. Косынка).

Период условный:

Когда в бою прекращу свое шествие и на промерзшую землю упаду, как для объятий раскинув руки, когда на дальних холмах меня сырая земля навеки поглотит II-как знак любви, преданности и соединения, в высшими сне, моим последним сне, на сердце похолодело нетленно лежать несгораемым в огне кусок земли твоей, Украина! (Л. Первомайский).

Пусть в груди ты замечательное сердце имеешь

И сердце то всех соблазнят.

Ибо все к нему ты ласково сие,

Но когда ты Вкраини не любишь, // -

Ты не моя!

(М. Вороной)

Период может включать в себя кольцевой повтор, что формирует рамку строфы или текста. Такой период называют обрамленным:

Кстати простые и чистые люблю я:

Сердце для друзей открытое,

Ум к другим внимательный,

Труд, мир веселит,

Пожатие руки мозолистой,

Синие рассветы над водами,

Шум в лесу зеленый и шум золотой,

Пение соловья "иний и песню человеческую,

Скромную шиповник и гордую розу,

Мужество и верность,

Народ и народы // -

Я люблю.

(М. Рыльский)

Обратным периодом есть такие ритмично организованы синтаксические структуры, в которых вывод, обобщенная часть, содержится в начале предложения, перед градацией. Например:

На родные земли сеятели возвращают, //

Чтобы сеять святое семя свое,

Чтобы вновь заиграло украинское поле

Урожаем счастью, рожденные навек,

Чтобы вновь одежды же солнце свитлочоле

На вольных водах украинском год.

(М. Бажан)

Как риторическая фигура период может строиться на структуре простого предложения, но такой ритмомелодическом период не является распространенным явлением, даже в поэзии. Например:

За каждую пядь земли, за каждый крик ребенка,

За слезы матерей, за родную братскую кровь

С нас каждый - слышите? - // Себя отдать готов ...

(М. Рыльский)